Greg Howlett - Modulation zwischen den Tasten
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Ich habe viele Anfragen bekommen eine Lektion zu schreiben, wie man zwischen den Tasten zu modulieren. Immer mehr Kirchen beginnen, entweder Paket Songs zusammen oder ändern Schlüssel innerhalb eines Songs, so Modulation ist eine Notwendigkeit für die Kirche Pianisten werden.
Die Modulation kann in vielerlei Hinsicht getan werden, aber heute möchte ich über sie ein wenig von einer Theorie Standpunkt sprechen und geben Sie eine Formel, die Sie in jeder Situation nutzen können.
Letzte Woche habe ich darüber gesprochen, wie die V7 löst natürlich zur Tonika. Aus diesem Grunde kann Modulation so einfach sein wie eine Art und Weise zu dem V7-Akkorde in den neuen Schlüsseln zu finden. Ich kann gar nicht genug betonen, wie viel das ist wahr. Wenn Sie nicht über den V7 Akkord in jedem Schlüssel kennen, müssen Sie sie lernen. Üben von V7 ich werde in jedem Schlüssel für ein paar Tage und Sie werden diese Progression in kürzester Zeit kennen.
Denken Sie daran, auch aus der vergangenen Woche, die wir über die Einrichtung der V7-Akkord mit einem IV / V Akkord gesprochen? Der IV / V-Akkord ist auch eine große Sehne zu einer Modulation zu verwenden,
Progression, und es wird in der Regel durch den Moll-Akkord ii vorgegangen.
So, hier ist der Fortschritt so weit:
ii - IV / V - V7 - I (Alle diese Akkorde soll in der neuen Tonart gespielt werden.)
Nehmen Sie sich etwas Zeit, um diese Progressionen zumindest in dem Schlüssel zu üben, die meisten Kirchenlieder gespielt werden (C, Db, D, Es, F, G, Ab, Bb). Hier ist die Progression in der Tonart F.
Nun, da Sie diese Progression wissen, müssen wir wissen, wie es innerhalb einer Modulation einzurichten. Mit anderen Worten, wie bekommt man eigentlich an den kleinen ii Akkord in den neuen Schlüsseln? Das ist, wo die Dinge ein bisschen schwierig, aber eine Lösung ist, den vi Akkord in den alten Schlüsseln zu spielen. einen vi Akkord spielt bewegt die Harmonie genug weg von dem tonalen Zentrum, die Sie leicht in den kleinen ii Akkord in den neuen Schlüsseln bewegen zu können. Davon abgesehen, der vi Akkord ist sicherlich nicht der einzige Akkord, den Sie verwenden können,
um dies zu tun.
Wenn Sie das gesamte Progression verwenden zu tun, sieht es wie folgt aus:
II - IV / V - V7 - I
Wenn Sie von F bis G werden, wäre der Akkord:
F - Dmin - Amin - C / D - D7 - G
Nachdem Sie nun die Formel wissen, gibt es nur noch eine Sache zu lernen-how den Übergang schön und natürlich klingen zu lassen. Leider ist dies der schwierigste Teil und etwas, das sehr schwer zu wirklich zu lehren. Allerdings sind hier einige Gedanken.
- Fühlen Sie sich frei Akkorde aus der Formel zu beseitigen, wenn Sie wollen. Oft sind sie nicht nötig.
- Versuchen Sie entweder die Melodie des Liedes zu übernehmen oder vielleicht eine andere Melodie in die Progression (siehe Beispiel unten).
- Ändern Sie die Umkehrungen des Akkords die Basslinie zu glätten.
Nun möchte ich ein kurzes Beispiel geben Tasten zwischen den Versen der Veränderung „Am Kreuz“. Während diese Modulation der Progression perfekt folgt, es ist nicht das, was
Sie wollen tun, weil es einfach nicht gut klingt:
Hier ist die gleiche Akkordfolge in einer Art und Weise gespielt, die mehr Sinn macht.
Lassen Sie mich ein paar Dinge betonen. Zuerst möchte ich wiederholen, dass, während diese eine universelle Modulations Formel ist, meine ich nicht zu sagen, dass es der einzige Weg ist, es zu tun. Nächste Woche werde ich beginnen Sie andere Modulations Formeln für bestimmte Situationen.
Zweitens verstehen, dass Sie wirklich so gut zu üben zu bekommen. Üben Sie den Fortschritt selbst, aber noch wichtiger ist, der Praxis eine interessante Melodielinie im gesamten Verlauf zu halten.
Praxis-Strategie:
Wählen Sie zwei Schlüssel zufällig und das Fortschreiten der Praxis, um von einem zum anderen zu modulieren. Dann versuchen Sie es mit ein paar Songs, enthält die Melodie von entweder Song in die Modulation Progression. Arbeiten Sie mit anderen Tasten und Songs wie Sie Zeit haben.