Wie Sound aus zwei oder mehr separaten Aufnahmen Match
Wie kommt ein Filmemacher die Klangqualitäten von zwei verschiedenen Aufnahmen passen, wenn sie mit verschiedenen Mikrofonen aufgenommen wurden, an verschiedenen Orten? Es ist möglich, das Publikum zu betrügen.
Es ist einfach, einen Satz von unerwünschtem Audio in der Postproduktion zu entfernen. Aber was, wenn benötigen Sie den Dialog oder die Erzählung nach all dem Talent hinzuzufügen ist nach Hause gegangen, wenn die Produktion kommt zu dem Schluss? Nicht so einfach.
Sie könnten versuchen, das Talent zurück zu bekommen, auf die gleiche Position zurückzukehren und das gleiche Mikrofon und Geräte. Aber was, wenn das nicht möglich ist?
In diesem Artikel werden wir die Tricks Filmemacher erforschen verwenden, um zwei Stücke von Audio in verschiedenen Orten aufgezeichnet zu machen, möglicherweise mit verschiedenen Mikrofonen, klingen wie sie zur gleichen Zeit aufgenommen wurden. Um zu verstehen, den Umfang der Herausforderung brauchen wir einen schnellen Physikunterricht.
Die Wissenschaft des Tons
Die Trägheit des Schalls Reise führt Filmemacher unzählige Kopfschmerzen. Langsame Geschwindigkeit ist die Ursache dieses Schwellkörper Ton, wenn das Mikrofon zu weit von der Schallquelle ist. Wie der Versuch, einen College-Vortrag aus der letzten Reihe im Unterricht aufzunehmen - vor allem, wenn der Professor an der Tafel schreibt mit dem Rücken zur Klasse.
In diesem Beispiel springt der Professor Stimme durch den Raum - jede Reflexion kommt zu dem Mikrofon zu leicht unterschiedlichen Zeiten eine chaotische Kakophonie von Tönen zu schaffen. Dieses Phänomen, Nachhall genannt, kann einem Publikum hilfreich Hinweise gibt die Größe und die akustischen Eigenschaften des Aufzeichnungsstelle zu bestimmen. Möchten Sie ein Politiker klingen wie sie eine riesige Arena adressieren, auch wenn sie in einem Tonstudio sind? In Reverb.
Zimmer Personality
Jedes Zimmer hat seine eigene einzigartige akustische Persönlichkeit. Die Herausforderung dabei ist, zwei Stücke von Audio in verschiedenen Räumen gefangen zu bekommen, das gleiche klingen. Schauen wir uns die Faktoren suchen, die zum Zimmer des Charakters beitragen.
Harte Oberflächen im Allgemeinen reflektieren den Schall und umfassen Fliesenböden, Glas, gestrichene Wände und Hartplastikstühle. Weiche Oberflächen absorbieren Schall und umfassen Teppiche, Vorhänge, Polstermöbel und sogar Menschen. Viele harte Oberflächen sorgen für eine lebendige, oder „live“ Zimmer; weiche Oberflächen sorgen für einen ruhigen oder „toten“ Raum.
Es ist möglich, dass Sie genug natürliche Klang aufgezeichnet, wenn Sie vor Ort sind. Überprüfen Sie Ihre Aufnahmen und hören für Bereiche, in denen es nur Hintergrundsound, ohne Dialog. Sie können manchmal Schleife ein kleiner Clip von Hintergrundsound es länger dauern. Profis machen eine Gewohnheit Aufnahme Hintergrund-Sound bei jeder Aufnahme Lage, so dass sie es auf die Mischung später bei Bedarf hinzufügen.
Profis machen eine Gewohnheit Aufnahme Hintergrund-Sound bei jeder Aufnahme Lage, so dass sie es auf die Mischung später bei Bedarf hinzufügen.
Genau wie Zimmer, Mikros zu Persönlichkeiten. Ein teures Bändchenmikrofon könnte die tiefe Resonanz in einem männlichen Sprecher Stimme verbessern, während ein Kondensator-Mikrofon der gleiche Sprecher hell und scharf klingen könnte. Wie könnte man dieses Spiel? Ein Entzerrer (EQ) durch Änderung der tonalen Eigenschaften des Audiosignals des Ton helfen entsprechen. Wir werden lernen, wie man das als nächstes zu tun.
High-Tech-Lösungen
iZotope RX 4 ($ 299) und pricier RX 4 Advanced ($ 999) bieten eine Reihe von Plug-Ins, die Funktionalität, um Ihre bestehenden Audio-Software hinzufügen. Es ist kompatibel mit Logic, Pro Tools. Vorsprechen, Cubase, Vegas, Sound Forge und vieles mehr. Diese Plug-In arbeitet auch mit Video-Editing-Software, einschließlich Final Cut Pro und Premiere.
Das Standard-RX4 Paket enthält Werkzeuge zur hum Entfernung; Wiederaufbau des verzerrten Audio durch Überlast (Clip) verursacht wird; Entfernen Klicken und Knacken; eine Spektralanalyse-Tool, das durch Ausfüllen fehlenden Lücken unbrauchbar Audio fiehlt; und Rauschunterdrückung. Die Step-up-RX 4 Geleistete fügen Tools Nachhall, EQ Spiel, Ambiente Spiel und mehr zu entfernen.
Adobe Audition-Software verfügt über einen „Übereinstimmung Lautstärke“ -Funktion, die aus der Einstellung eine Standard-Lautstärke für eine Vielzahl von verschiedenen Clips schnelle Arbeit macht. Apples Logic Pro „Match EQ“ Plug-in bietet Filmemachern ein Verfahren mit den EQ Eigenschaften verschiedener Audioaufnahmen angepasst werden. Diese Arten von Werkzeugen -, die von einer Vielzahl von Anbietern zur Verfügung steht - können eher technisch bekommen. Scheuen Sie sich nicht - nur sie auszuprobieren. Die meisten haben hilfreich Presets Sie den Start. Denken Sie daran, die Rückgängig-Befehl ist dein Freund.
herausfordernde Szenarien
Lassen Sie uns drei Szenarien verwenden, um Sound passende Herausforderungen und Lösungen zu erkunden.
Eine Lösung wäre für die Erzählerin das neue Segment zu erfassen und die Datei an Michael senden. Nehmen wir an, wurde der Erzähler ursprünglich im Freien in einem Bereich aufgezeichnet. Die neue Aufnahme muss den gleichen natürlichen Sound hat - hoffentlich Sie von der ursprünglichen schießt einig zur Verfügung haben.
Es ist am einfachsten, den Erzähler in einem toten Raum zu erfassen, dann fügen Sie den Umgebungs-Ton aus dem Feld. Wenn der Erzähler nicht das gleiche Mikrofon benutzen kann, dann kann Michael ein „Match EQ“ Tool verwenden, um mic Persönlichkeit zu minimieren - oder einfach nur mit einem Standard-Equalizer experimentiert.
Szenario 2. Emily ist dabei, eine Familiengeschichte Video zu bearbeiten, wenn sie ihre 88 Jahre alte Großmutter entdeckt falsch in einem Interview eine wichtige Tatsache bekam. Emily nahm das Interview in einem Wohnzimmer, wo die Akustik war warm und beruhigend. Leider ist ihre Großmutter jetzt in einer Pflegeeinrichtung und der einzige Weg, die Audio-in ihrem Krankenhausartigen Raum neu aufnehmen, die die schrillen Akustik eines Badezimmer.
Raumakustik ist die größte Herausforderung hier. Das erste, was für Emily in der Pflegeeinrichtung zu tun ist, schließen Sie das Mikrofon bekommen - ich meine wirklich nahe - zu Oma Mund. Erste das Mikrofon nah maximiert in die Aufnahme kriechen die Lautstärke von Omas Stimme, wodurch die Fähigkeit der ruhigeren reflektierten Töne zu minimieren. Außerdem schließen die Vorhänge - fast jede Fensterabdeckung absorbiert Schall besser als das Glas deckt.
Wenn möglich, sollte Emily das gleiche Mikrofon wie in der ursprünglichen Aufnahme verwenden. Sobald neu aufgenommen, könnte Emily ein „Match Volumen“ Werkzeug verwenden, um die Ebene das gleiche setzen - oder experimentiert nur manuell die Werte übereinstimmen. Wenn ihr Budget es zulässt, könnte das RX 4 Advanced „Ambiente Spiel“ -Tool Wunder in dieser Situation tun.
Szenario 3. Treffen Sie Sam, ein Video-Editor mit einer kleinen Produktionsfirma. Ihre Aufgabe ist, den Dialog aufzunehmen aufgenommen aus der ganzen Welt und bearbeiten sie zusammen, so dass es wie ein Gruppengespräch klingt Ort über eine Freisprecheinrichtung nehmen. alles von einem Studio zu einem Küchentisch - verschiedene Mikros und Standorte wurden für jede Aufnahme verwendet.
Die gute Nachricht dabei ist, dass die Erwartungen sind bereits niedrig für die Qualität des Tons von einer Freisprecheinrichtung ausgeht. Sam muss tatsächlich die Qualität des Dialogs in einem Studio erfasst reduzieren. Sie wird das „Match EQ“ Tool verwenden, um die typische Sprechfunktion Ton durch die Verringerung der Klangqualität der Clips zu simulieren.
Fixing Schallanpassungsprobleme in der Postproduktion ist bearbeitbar, aber es ist weit von betriebssicher. Die beste Strategie ist zu vermeiden Geräusche in erster Linie zu entsprechen hat. Tun Sie dies, indem alle Anstrengungen, das gleiche Mikrofon und Raum für jede Aufnahme-Session zu verwenden. Aber wenn das nicht möglich ist, gibt es Tools, die Ihnen helfen, Ihr Publikum zu betrügen.
SIDEBAR: Sounding it Out
Eine Möglichkeit, eine Raumakustik zu beurteilen, ist die Hände klatschen. In einem professionellen Tonstudio hören Sie nur den Ton aus den Händen ausgeht - alle anderen Oberflächen sind so konzipiert, um Reflexionen zu absorbieren und zu minimieren. Versuchen Sie, die gleiche Sache in einem typischen Garage und Sie werden den Klang zu erfahren, wie es um die harten Oberflächen prallt.
David G. Welton ist Professor für Medienwissenschaft.