Was Hat Harold Rosenberg Do Eine Einführung in die Champion - Action Painting, Kunst zu verkaufen,

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Bekannt für seine Unterstützung der „Aktion Maler“ -his Begriff für die abstrakten Expressionisten-Harold Rosenberg (1906-1978) war, zusammen mit Clement Green. in der Mitte der Mitte des Jahrhunderts amerikanischen Kunstkritik. Gemeinsam entwickelten die beiden Kritiker der Wortschatz und die analytischen Werkzeuge Abstrakten Expressionismus zu verstehen, und seine Fortschritte auf dem Rest der Welt zu erklären. Es gab jedoch einen Haken: sie hatten unterschiedliche Ansichten darüber, warum genau diese neue Technik war wichtig-und es war zu einem großen Teil ihre Rivalität ein Gefühl der Unmittelbarkeit ihrer Essays über die neue amerikanische Kunst gab. Es schob sie auch außerordentlich fruchtbar zu sein. Dogged-Antagonisten, sie veröffentlichten ihre Aufsätze im Kampf miteinander, und veröffentlichten ihre Anthologie in einer Synkope einer Nasenlänge voraus.

Was folgt, ist ein Überblick über Rosenberg Theorien, und wie sie mit Greenberg kollidieren. Trotz ihrer biegt Rivalität ist es wichtig, sie zu erinnern, diese Männer waren Teil einer kleinen, eng verbundene Gemeinschaft. Sie sahen einander sozial sie sogar einander Postkarten geschickt. Und es war Rosenberg, die Green an den Herausgeber des Partisanen Review eingeführt. Die Publikation, für die Green seinen berühmten Aufsatz schreiben würde „Avantgarde und Kitsch.“

Rosenberge wichtiger Beitrag zur Kritik war seine Identifizierung einer neuen Generation von „action painting“ und seiner Behauptung, des „schöpferischen Aktes“ des Künstlers, Ideen, die er potent in seinem 1952 Aufsatz erklärte Er schrieb: „Der amerikanische Action-Maler.“: „ die neue amerikanische Malerei ist nicht ‚reine‘ Kunst, da die Extrusion des Objekts nicht aus Gründen der Ästhetik war. Die Äpfel wurden nicht auf den Tisch, um abgebürstet Raum für perfekte Beziehungen von Raum und Farbe. Sie hatten, so zu tun, dass nichts in der Art und Weise des Aktes des Malens bekommen würde.“Der Aufsatz direkt Clements Greenbergs konterte Fokus auf den formalen und technischen Aspekten der Malerei (das heißt der‚Raum und Farbe‘, auf den Rosenberg bezieht sich vorwitzig).

Außerdem war, wenn Kunst zu tun. dann „ein Gemälde, das ein Akt ist untrennbar mit der Biographie eines Künstlers ist“, schrieb er. Dieser konterte direkt Greenberg Ablehnung der Biographie für das Objekt zu analysieren. Rosenberge Schwerpunkt auf Maßnahmen und die individuellen fand eine natürliche Erweiterung in seinem Glauben an den existenziellen Qualitäten der neuen amerikanischen Malerei, für „die Handlung auf der Leinwand entspringt den Versuch, den Spar Moment in seiner‚Geschichte‘wieder zu beleben, wenn der Maler zuerst gefühlt selbst veröffentlicht von Value-Mythos der Vergangenheit Selbsterkenntnis.“

Wie Green, angewendet Rosenbergs Theorien fast ausschließlich der Malerei. Rosenberg begründete, dass „nur die leere Leinwand. die Möglichkeit geboten, für einen tun, die nicht genutzt werden würde. Malerei wurde das Mittel in der täglichen Praxis der Problematik der modernen Individualität gegenüber. Auf diese Weise gestellt Action Painting einen metaphysischen Punkt Kunst „Für Rosenberg, die existentiellen einen zentralen Platz in der Malerei statt. aber für seinen Erzrivalen, residierte der Schwerpunkt auf Malerei der Oberfläche, in ihren formalen Qualitäten.

Während Rosenberge Theorien nicht den gleichen Spielraum wie Greenberg erlebt haben, hat Rosenberg nicht die nächste Welle der künstlerischen Bewegungen wie Pop oder Minimalism umarmen. Rosenberg setzte im Jahr 1978 für The New Yorker bis zu seinem Tod zu veröffentlichen und schreiben; seine letzten Werke enthalten ein Buch über Barnett Newman und ein Whitney Museum Retrospektive seiner Kollegen an der New Yorker. Saul Steinberg.

- „Auf dem Fall von Paris“ (Partisan Review, 1940)
- „Der amerikanische Action-Maler“ (Art News, 1952)
- Die Tradition des Neuen (1959)
- Der Ängstliche Object (1964)
- Die De-Definition der Kunst: Aktionskunst zu Erdbau Pop (1972)
- Kunst an den Rand: Creators und Situations (1975)

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